2023 台灣燈會「光源台北」主視覺由陳青琳操刀，她坦言自己喜歡在設計中加入自然地景元素，如同「光源台北」的盆地意象，提醒大家一個很重要的生活哲學：
2023 台灣燈會「光源台北」主視覺由陳青琳操刀，她坦言自己喜歡在設計中加入自然地景元素，如同「光源台北」的盆地意象，提醒大家一個很重要的生活哲學：
2023 台灣燈會將於 2 月 5 日（元宵節）至 19 日登場，台灣燈會自 2001 年起從台北出發、巡迴各個城市，睽違 23 年重返台北舉行，以「光源台北」為主題，意即台灣燈會源起台北，燈會主視覺由曾任金曲獎視覺設計、深度設計（DEPTH DESIGN）工作室創辦人的陳青琳操刀。
以台北盆地作為視覺基底，巨大光球冉冉升起，綻放和煦的光芒，照亮土地上的家家戶戶。陳青琳表示，燈會是全國大型活動，主視覺必須找到台灣民眾對台北印象的共識。
她表示，一接到這個專案，就有 2 個發想靈感，一是自然走向的設計，這跟自己喜歡純粹、原始的素材有關，雖然大家想到台北會是繁榮的市景、台北 101，但這些高樓大廈、忙碌的日常都奠基於台北盆地裡，環山包圍的景致更有台北城市的味道；第二個是呈現「家」的意象，許多人離鄉背井來台北打拼，台北也是他們的家，光球能跳脫冷冰冰的城市意象，多點溫暖和人情味。
各種靈感交互激盪下，才有 2023 台灣燈會「光源台北」主視覺。陳青琳解釋，評估一個視覺好或壞，是過半數人覺得「視覺很美」就達到 60 分基準值，接下來設計師要追求的是「資訊如何精準傳遞給觀眾」。
作為首都，台北在資訊傳遞上很容易，但陳青琳希望視覺設計能促發觀眾「閱讀更多意象」「用不會太過艱澀的符號，友好地邀請你去閱讀它」。比方說台北燈會主視覺的光球，有的人覺得像月亮、燈籠，也有人解讀光球代表的匯聚所有人的希望。
陳青琳的作品常見於生活各處，像是 2022 年的四四南村光雕藝術《南村有光》、2023 年的總統府新年賀卡與福袋、手遊《天堂 M》的香水禮盒；陳青琳也曾為林宥嘉、蘇打綠、五月天操刀演唱會視覺作品；2020 年更以《金曲三十》形象宣傳片、《聲林之王 2》節目包裝獲得德國 IF、台灣金點獎四座獎項。
拋開商業設計師的角色，她也是一位插畫家，曾辦過多次個人展覽。如何駕馭這麼多樣媒材與跨領域的設計？陳青琳笑著表示，自己習慣把事情想得簡單一些，「每次還來不及考慮難度就已經在創作！」
回憶 7、8 年前第一次操刀歌手沈簡單〈小傾心大爆炸〉MV 動畫，當時沒有太多的動畫設計經驗，接案後才意識到自己想得太容易了。當時她與表哥合作，她每天猛畫、表哥每天猛做影片，最後兩人都身心俱疲。
也許是這種樂觀、不懼挑戰的性格，陳青琳不設限地接觸各類案子，不畏挑戰性格也帶點「不服輸」的心。她坦言，高中時因先天性心臟病，在鬼門關前走了一遭，那時覺得自己好像「命不長已，不如就更認真活著，別人一天 24 小時，有 12 小時在休息、睡覺，那我就盡量壓縮睡覺時間，就能做更多的事。」
復興商工、台藝大畢業後，陳青琳和姊姊成立工作室，做網頁、平面、動畫等各式的設計案，曾一年接了快 40 個案子，朋友都叫她「陳不睡」，也有人形容她像熱血動漫的主角，用義無反顧的熱情去做每個案子。
然而，她的身體終究出了狀況。先是姊姊生病，陳青琳則在 2019 年、邁入 30 歲前後，身體狀況急速下滑，「（我）沒辦法坐在電腦前，坐上去就覺得好像哪裡在痛。」工作 10 多年後，她終於在 2022 年學著當躺平族，在工作與生活中找到平衡。
在調適身心的過程中，陳青琳跑去山上露營，遠離塵囂與工作壓力，在大自然洗禮中獲得力量，她說這呼應了自己為何喜歡在設計中加入自然地景元素，如同「光源台北」的盆地意象，告訴大家也提醒自己：
工作之餘，不妨緩下腳步，環顧城市四周的遠山，享受片刻的純粹。
（本文不開放合作單位轉載）