《同學麥娜絲》上映 8 天，票房突破 2000 萬！你看過了嗎？
累積採訪近百位國內外經理人、學者、專家、KOL，關心電商、零售趨勢及企業社會責任。曾任社會企業志工計畫 PM。現階段的人生關鍵字：寫字、讀書、登山。
聯絡信箱 / web@managertoday.com.tw
《同學麥娜絲》上映 8 天，票房突破 2000 萬！你看過了嗎？
《同學麥娜絲》是導演黃信堯繼《大佛普拉斯》之後的第二部劇情長片，改編自黃信堯 2005 年榮獲第 29 屆金穗獎的最佳紀錄片《唬爛三小》。原本只是黃信堯的紀錄片實驗，當時不知道要拍什麼，就以同學作為素材，「他們一開始很排斥，後來我不拿攝影機、他們還會念我怎麼沒拍，」黃信堯在金馬影展的映後座談分享，隨著同學的離世，紀錄片遂成為大家的回憶。
《同學麥娜絲》講述 4 個男同學的人生故事，在「有理想」的同學電風（鄭人碩飾）、「有夢想」的同學添仔（施名帥飾）、「總是替人想」的同學閉結（劉冠廷飾）、「胡思亂想」的同學罐頭（納豆飾）等 4 位主角中，觀眾一定可以找到自己的影子。
像是罐頭作為一位查戶口人員，會拜訪很多不同「種類」的家，有沒有牆壁的家、畫滿經文的家；添仔一直想成為導演，卻都只能拍無聊的廣告片，最後還決定參選立委。這些故事聽起來荒謬，卻都是黃信堯朋友的真實故事，或是從朋友的朋友聽來的軼聞改編。
在 11 月 15 日《同學麥娜絲》口碑場，黃信堯與影評人塗翔文於光點華山舉辦映後座談，談談這部電影想要傳遞的人生觀。從普拉斯（plus；加上）到麥娜絲（minus；減去），黃信堯不變的價值是 「人生如戲，戲如人生，」人生無論多荒謬，還是要過下去。
---以下重雷，尚未觀影者，自行斟酌---
塗：這部片根據紀錄片《唬爛三小》修改，跨越 10 多年的時間創作。時間，對你來說是什麼？
黃： 套句劇中角色老李說的，「時間只存在這個空間，時間會發酵。」 1998 年記錄、2005 年整理成紀錄片，20 世紀跨到 21 世紀，從年少到中年。對我來講，劇本是同學給我的故事，也同時審視自己，看著我的同學們，重點不是緬懷過去，而是使當下的自己和觀眾投射到電影角色中。
寫劇本很多是寫自己的東西，但不一定要親身經歷，可能是同學的遭遇、聽過的故事、看過的報導等等，這些都會累積在自己身上。不見得自己經歷過，但會在記憶裡，是一個總和。
塗：電影裡除了提及活人的空間（如政治可以在廁所談），也有提到死人的空間（如紙紮屋）。可否從創作跟編劇談談空間設計？
黃： 我有同學在查戶口，還有同學在當警察，他們會講逃逸的外勞躲在哪個奇怪的地方，這些故事讓我產生很多想像。電影裡查戶口的劇情有點荒謬，但現實更荒謬，有人說電影誇張，但其實一點也不。
關於死人空間，劇中角色閉結是做紙紮屋的人，他對家庭的想像就是一間屋子。原本有寫到閉結的高中時期，他有美術天分，但在升學主義之下，會美術沒有用。老師請大家寫「家」的樣子，閉結交出紙紮屋，老師很生氣地叫他到外面罰站。長大後，他才用他僅有的才能完成對家的想像。
我劇本寫到後來，開始和監製鍾孟宏、設計趙思豪討論紙紮屋，我們 3 個人的想像都不一樣。例如，我原本想像閉結做給自己的紙紮屋，只有他自己睡在裡面，但鍾導覺得要可以活動；美術認為要有家具，電影就是團隊合作的結果。
塗：前作《大佛普拉斯》對女性的描繪比較少，《同學麥娜絲》的主角雖然是 4 個男人，但身邊的女性都很精采，是想為上一部作品平反？
黃： 《大佛》寫到一半我就意識到女性的問題，當時我問鍾孟宏，這樣會不會有物化女性的問題？他就說，「阿堯！如果拍電影要考慮這麼多，電影就不用拍了。」我是要拍電影，不是要當聖人，我只是真實呈現我對電影裡的想像，人家誤解我也沒關係，因為我要做的是電影。 寫《麥娜絲》的時候，也覺得女性扁平，回到同一句話：我有意識到不足，但這是我的決定。
其實每個女性都有原型，麥娜絲的原型是脫衣舞孃。30 年前我 17 歲的時候，南部很多脫衣舞廟會，唱歌唱到一半，真的會脫衣服讓大家摸。我那是第一次看到雪白的女生站在你面前，主持人介紹她做這行不到一個月，是為了幫爸爸還錢，從台北來的。我腦海的記憶便停留在：一個雪白的女生，和她的身影。80 年代經濟泡沫化，出現倒閉風潮，很多公司老闆跑掉、積欠薪水，麥娜絲的背景是這樣來的。做特種行業的背後承載了一個家庭的故事。
彩樺姐的角色是這樣，那個年代很多做生意失敗的人，只能做工地、領現金，也不管你從哪來，今天做完、今天領。我高中同學去貼磁磚，有次差點摔死，才發現很多工地男性因為工傷意外，得由太太養家，工地夥伴都會接納，畢竟是自己的兄弟出意外，他們很願意互相幫助。所以其實我都有想到，只是選擇呈現哪一個面向。
塗：你的作品裡一定有政治，對你來說政治是什麼？
黃： 我高中畢業就開始發選舉文宣，做那個就是因為錢很多，那時候打工一小時60元，貼海報其實很有趣，騎摩托車跑來跑去，也沒人管你。那個年代，去競選總部還可以省午餐和晚餐錢，而且選舉每天都要工作，也沒時間花錢，做 3 個月就可以存錢，我很開心存到一筆錢。
也是因為選舉接觸很多「有的沒的」，之後看報章媒體，就更能看清楚新聞背後存在某些意義，是當時的經歷，讓我懂得怎麼解讀現在的媒體。
塗：很多影迷特別喜歡導演的旁白，《大佛普拉斯》比較像說風涼話，《同學麥娜絲》則是自身涉入，為什麼有這樣的設計？
黃： 既然我寫的是自己的同學，和同學對話當然是第一人稱。
最後從鏡頭外跳到鏡頭內打添仔、騎摩托車，是因為《大佛》之後我想要突破，上一部片很多人說我打破電影和觀眾的「第四面牆」（意指演員和觀眾之間的隔閡），這次就想說，有沒有可能打破第五面牆，或許是天花板？（笑）
閉結邀請同學參加自己的紙紮屋「入厝儀式」，除了房子本身，還做了噴水池和一隻狗。納豆看到開玩笑問會不會叫，正式開拍真的加入這句台詞，沒想到鄭人碩裝狗吠他，納豆真的被嚇到。這段是演員的神來一筆。
原本設定添仔要選議員，和監製討論劇本後，改成選立委，也比較貼近台灣的真實狀況。在台灣，議員需要強大的背景；立委則經常是素人被派來當刺客。我們就讓陳以文導演穿越時空，從《大佛》的高委員到《陽光普照》的高委員，還沿用《陽光普照》高委員辦事處被開 6 槍的梗。故事貫穿《大佛》和《麥娜絲》，產生微小的聯繫。