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閃靈贏得國際大廠合作的關鍵態度:即使求好心切,也要準時交件!

2019-06-26 01:48:25
Managertoday
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他們是唯一突破歐美音樂產業鏈,順利打入當地市場的華語藝人,也是台灣毫無前例可循的狀況,讓英國環球唱片(Universal Music Group)破天荒願意簽下的台灣團體。 閃靈不僅每年登上歐、美、

他們是唯一突破歐美音樂產業鏈,順利打入當地市場的華語藝人,也是台灣毫無前例可循的狀況,讓英國環球唱片(Universal Music Group)破天荒願意簽下的台灣團體。

閃靈不僅每年登上歐、美、日權威音樂雜誌封面,曾獲得《紐約時報》、BBC等國際媒體盛讚;這兩年間,閃靈的世界巡迴演唱會(含各地大型音樂祭表演)更超過80場,足跡踏遍歐、美、亞、澳近30個國家,觀眾超過百萬人。

之所以能成功躍上國際舞台,除了音樂魅力本身之外,團長兼經紀人葉湘怡(Doris)功不可沒。

克服距離、成本關卡,獲英國環球唱片青睞

回顧過往,許多亞洲歌手任憑在所屬國家聲勢如紅,嘗試進軍歐美市場時,幾乎都鎩羽而歸。

「你的音樂是他們國家10年前的流行樂,已經有1000人在做,甚至做得比你更好。拿不出他們沒有的東西,為什麼要選擇你?」主打閃靈的音樂獨特性,與歐美樂迷建立起共通的語言,是Doris突破文化疆界的第一步。

所謂共通語言,指的是源自於西方世界的搖滾曲風;獨特賣點,則是經常成為閃靈創作素材的台灣本土故事(林投姐、莫那魯道、賽德克‧巴萊、二二八事件等),以及運用二胡、箏、獵首笛(太魯閣族出草,獵人頭後回程所吹奏的一種長笛)等傳統樂器,以台灣小調、歌仔戲為核心旋律,甚至邀來余天、詹雅雯等閩南語歌手跨界合作,以「台灣獨有的元素」,驚豔了國外歌迷與音樂人。

有了好的作品,要能真正在世界舞台上大展拳腳,還需要國際唱片公司與諸多單位的合作。

對比於現在的國際化,回顧2007年,當Doris思考讓閃靈走出台灣,提議爭取美國Ozzfest巡迴演出。

Ozzfest是美國重金屬搖滾音樂祭最高殿堂,唯有獨特且有實力的樂團才會受邀。每年連續兩個月的巡迴演出,參加總人數超過百萬時,團員一片不看好,結果卻一舉成為Ozzfest音樂祭舉辦12年來唯一參與演出的亞洲樂團,並引起英國環球唱片注意。

然而,被注意到和拿到唱片約,還是有一段差距。歐美唱片公司普遍認為,亞洲歌手的基地在東方,不會在當地久待。栽培一個藝人必須投入大筆資源與費用,相較於只能賺個兩、三年的亞洲歌手,自然偏向選擇可以持續經營10年的在地藝人。

Doris決定從化解唱片公司的疑慮做起。如果公司擔心在籌備唱片時,就必須為閃靈5位團員付出為數不小的交通費用,那閃靈就自己找錢來補,讓對方安心,「經營閃靈和國內團體的支出是一樣的,一切比照英國當地歌手的條件就好。」

其次,為了讓環球唱片充分感受到經營閃靈真的就和經營當地樂團一樣,Doris經常飛往英國,親自與他們開會。

「當對方把你當做自己人時,工作時就會替你想得更多。」這份彼此信任的「朋友關係」,也成為閃靈與環球唱片間堅實的橋梁。

另外,Doris很務實。她知道就算閃靈已經有些成績,但是在國外還是得從新人做起,即使必須待在骯髒悶臭、狹小不便的後台,也怡然自在。

在積極溝通下,加上當時閃靈已建立起世界巡迴演出的模式,Doris終於讓環球對於能夠長期經營閃靈有了信心,決定與他們簽下一紙合約。

放肆揮灑創意,又能嚴守發片時程

合約到手,緊接著是交出好作品。如果你以為這時就輪到創意、藝術上場,Doris認為,紀律更重要,不但能讓作品如願、如期走向世界,也能大大降低合作單位的組織成本。

「最重要的是準時。」有些藝人為了求好心切,一再拖延繳交錄製好的母帶、視覺設計、宣傳照的時程。

Doris強調,修改要在一開始就講定,接著按部就班交件。「藝術家性格中的不拘小節和放肆可以放在音樂裡,在工作上是大家一起合作,不能隨意更改既定時程。」

如今閃靈在歐美巡迴,場場歌迷爆棚。細看臉孔,你會驚訝地發現,大多數都是當地人,與華語流行歌手舉辦世界巡迴演唱會時,台下多是當地華裔、留學生的景象大不相同。

「閃靈策畫進軍國際的思維,其實就是瞄準當地人。小時候想像的搖滾樂團就是這樣,希望樂迷不分種族、國籍,單純被閃靈的音樂吸引而來。」

攝影 / 賀大新

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