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「我先付帳,再給我錢就好!」搶買單的朋友,為什麼很聰明?

2022-11-08 山田真哉
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我有一個朋友,每次參加多人分攤付款的聚餐時,他都會主動承攬「付錢」的任務。例如, 10 個人吃喝花了 5 萬日元,他一定會說:「我先去付帳吧!」接著便付給店家 5 萬日元,然後再向每個人收 5000 日元。

類似這種「分攤付款」的場合,一定有人扮演付錢的角色吧?但是,一開始我還真不明白,為什麼他總要搶著墊付。後來,當我有機會了解他的盤算時,大為驚訝。

他的想法很有巧思,而且從會計的角度來看,也是很漂亮的安排。分攤付款時,先幫大家墊付,其實好處多多。目的當然不是要貪小便宜,例如消費金額是 4 萬 9000 日元,卻向 9 個人各收 5000 日元,自己只要付 4000 日元就好,沒有這種好事。當然,也不是想藉由幫大家墊付,過過領導統御的乾癮。

說穿了,真正的目的在於搞好「現金流量」。 或許有人會說:「分攤付款怎麼會跟會計用語『現金流量』扯上關係?」現在,讓我來慢慢說明原因。

沒錯!本章的主題就是「現金流量」。

從現金流量看信用卡付款

提到現金流量,或許有些人會覺得有點難懂。將「現金」和「流量」拆開來看,似乎就比較容易了解,也就是指「錢(現金)的進出」。「現金流量好」就是手上有很多錢(進),「現金流量不好」就是手上沒有錢(出),單純至極。

換言之,盤算如何隨時保持擁有現金的狀態,以及注意現金的進出,讓資金周轉狀況良好,這便是現金流量在會計上的思考方式。話題回到分攤付款,這裡有個重點,那就是以信用卡墊付。除非是有錢大爺,錢包塞滿大鈔, 5 萬、 10 萬都可以用現金支付,否則較大金額的費用,一般人應該會以信用卡支付。

延伸閱讀:同事聚餐,主管該請客嗎?公司買單還是自掏腰包?你的用錢方式決定部屬怎麼看你

有信用卡的人,應該都知道信用卡繳款時間是在刷卡後的下個月底或下下個月初,也就是說,款項大約在一個月後才需要支付。因此,如果只看現金流量,刷卡付款時,可是連一塊錢的現金進出都沒有。當然,到下個月底或下下個月初,你還是得繳款,但那也是一個月以後的事了。

分攤付款時,以信用卡墊付,和自己平時刷卡付款的不同之處,在於當場就可以回收現金。以前述的例子來說,可以向參加聚餐的人回收現金: 5000 (日元)× 9 (人)= 4 萬 5000 日元。換言之,以信用卡墊付,可以營造沒有現金支出,卻有現金收入的情形。

以信用卡墊付,營造現金收入

1. 以信用卡墊付的人

現金收入: 5000 日元 × 9 人= 4 萬 5000 日元
現金支出: 0 日元            
→ 合計: 4 萬 5000 日元

2. 其他人

現金收入: 0 日元
現金支出: 5000 日元             
→ 合計:-5000 日元

可見,現金流量的概念,在於觀察「現金」的動向。 同樣去吃喝,兩者有 5 萬日元的差距。現在你應該可以了解,先墊付的人,在現金流量方面做得多漂亮了吧?

分攤付款金融

這種充分發揮信用卡付款的優點以創造利益的手法,有人稱為「分攤付款金融」。如果是定期聚餐,分攤付款金融的功效更大。在信用卡繳款前,又繼續刷卡墊付,增加同樣金額的現金收入。

這麼一來,繳款所產生的負數金額,和墊付所獲得的金額相抵,正負為零。每個月重複這種狀況,理論上,就相當於一直「免利息」借用墊付回收的現金。

定期聚餐的分攤付款金融

×月×日 第一次刷卡墊付回收現金: 4 萬 5000日元
次月×日 第二次刷卡墊付回收現金: 4 萬 5000 日元
次月底 扣繳第一次墊付的卡費:△ 4 萬 5000 日元             
→ 帳戶餘額: 4 萬 5000 日元

次次月×日 第三次刷卡墊付回收現金: 4 萬 5000 日元
次次月底 扣繳第二次墊付的卡費:△ 4 萬 5000 日元             
→ 帳戶餘額: 4 萬 5000 日元
如此不斷重複⋯⋯

為什麼說「免利息」?雖然依信用卡公司或有不同,但通常卡費一次付清是免利息的,有些信用卡甚至允許一定金額的帳款可以無息分三到六期償還。 如果向金融公司借款一個月,一般都需要支付一個月的利息,但是以信用卡代墊,就可以無息借款(沒有繳清的餘額仍需支付循環利息)。

嚴格來講,即便是一次付清,仍須支付相當於利息的金額,只是這部分的金額已由接受信用卡付款的店家吸收,這就類似向金融機構借款,只是個人沒有支付利息的義務。

(本文出自《叫賣竹竿的小販為什麼不會倒?》,先覺出版)

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NMEA

從台流轉型到跨界共創,2025亞洲新媒體高峰會以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」驅動產業續航

2025-10-20 經理人 X NMEA
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全球影視娛樂正處在結構翻轉的臨界點。從串流平台的競合與權力再分配,到生成式AI引爆的創作革命,再到觀眾注意力被碎片化的內容浪潮瓜分,市場規則幾乎在一年之內重寫。

在這樣的動盪中,「如何永續成長」成為所有內容產業的共同焦慮。台灣擁有豐沛的創作能量,卻在規模化與國際化的路上,始終面臨結構性瓶頸。為了回應時代考驗,NMEA(新媒體暨影視音發展協會)以「RESILIENCE:韌性 · 突圍」為題,將於11月24日至25日舉行2025亞洲新媒體高峰會,邀請超過五十位國內外產業領袖對話,從組織、內容、技術與商業模式出發,探討如何讓台灣影視娛樂在不確定中,創造屬於自己的續航動能。

韌性,從衝擊中找到成長的可能

「Resilience」一詞原本源自工程學,指材料在受壓後能回彈的能力。NMEA理事長李芃君指出,當這個詞被用於產業時,它所代表的已不只是「抗壓」,而是「擁抱變化與永續成長」的能力——在巨變中快速重組關鍵資源、甚至藉由創新找到新的突破。

她觀察,全球產業變動的背後,主要受到三股力道的衝擊:地緣政治的風險、科技典範的轉移,以及氣候與疫情等帶來的自然挑戰。這些因素同樣影響著台灣文化內容產業。

以台灣一家全球背光模組大廠為例。近年隨著國際電子品牌紛紛在筆電與平板產品導入OLED顯示技術,傳統背光模組市場面臨挑戰;該企業在察覺趨勢轉向後,選擇主動調整策略,透過併購前沿技術快速推出新產品,切入車用、醫療與AR/VR顯示等新領域。李芃君指出,這樣的轉向即是韌性的展現——在技術更迭的浪潮中重新定位自己,讓企業從被動防守,轉為開創下一波成長曲線。

「這種思維放回影視娛樂也一樣。當市場被新技術和新平台顛覆,產業若仍困於單一市場、單一資金、單一合作關係,就難以應對下一次衝擊。」她強調,建立韌性不能停留在抽象的口號,必須要有具體行動,而關鍵就在「多角化」。

多角化的市場讓故事能走出台灣、觸及不同文化的觀眾;多角化的技術與人才,讓製作不再受限於傳統框架;而多角化的資金與夥伴結構,則能減少對補助與單一委製案的依賴,形成正向循環的產業體質。諸如日本《鬼滅之刃》透過IP延伸創造跨世代效應,或泰國在政府策略支持與國際平台Netflix合作,讓在地內容走向全球,都是多角化的案例。

高峰會四大主軸,挖掘韌性的潛力

「政策當然重要,但最終能否長出韌性,關鍵仍在產業本身的自覺與行動力。」李芃君表示,第七屆亞洲新媒體高峰會以「台流轉型、跨界共創、影視創新、商模躍進」四大主軸為核心,期望讓韌性不再停留於口號,而能轉化為具體實踐。不只是思考「如何生存」,更要推動產業主動探索「如何成長」。

在「台流轉型」議題中,論壇將從亞洲娛樂的整體格局出發,思考台灣內容如何在國際市場中建立辨識度與合作機制。面對串流平台競爭與區域內容崛起,產業要重新定義「台流」的價值,從單點創作走向跨國布局。

「跨界共創」則從電競、音樂、體育到AI應用,剖析影視娛樂如何走向一個多層次的體驗場域。透過多個實際案例,探討不同產業之間的協作經驗,助攻內容突破原有框架,創造新的商業能量。

「影視創新」主軸聚焦於新技術與內容形式的融合。如:短劇風潮、現象級作品及AI生成式內容等,正改變影視產業的創作邏輯。論壇將聚焦技術如何成為創意夥伴,推動人才與內容的再進化。

最後,「商模躍進」則回應內容永續與變現挑戰。當觀眾行為與平台策略不斷重組,內容不再只是作品,也是可延伸、可轉化的商業資產。論壇將引導產業思考,如何讓內容價值在不同階段持續發酵,打造可長可久的生態循環。

李芃君強調,高峰會的價值,在於讓這些不同維度的討論彼此交會;唯有當創作、技術與資本願意對話,產業的韌性才能真正落地。「我們希望產業能從危機思維轉向成長思維,在對話與合作中,激盪出新的想像與行動。」

韌性,新媒體暨影視音產業必備的DNA

自2017年成立以來,NMEA持續扮演政策倡議與產業整合的推動者。每一屆高峰會也都對應時代命題,映照產業進化軌跡。從2023年「EMPOWERING」的全面賦能、2024年「CONSOLIDATION」的整合共榮,到今年的「RESILIENCE」發揮韌性、尋求突圍,李芃君形容,這是一條從能力啟動、資源整合到體質調整的路徑,引領台灣影視娛樂邁向國際舞台。

NMEA
NMEA理監事集結產業代表,共思壯大台灣內容產業之道。
NMEA

她指出,高峰會結束後,NMEA也將以工作坊與共創計畫延續對話熱度,讓產業交流落地為實際行動。協會也積極拓展跨域合作,從企業交流、IP授權推動到媒體合作,串聯更多產業能量。

值得注意的是,自2022年起,高峰會同步啟動線上直播,三年累計已吸引超過20萬名觀眾參與,單屆觀看更突破8.1萬人次。李芃君認為,這不僅是數據表現,更代表台灣影視產業逐漸建立國際話語權。當產業以開放與創新的態度前行,才能在全球文化浪潮中,站上屬於台灣的舞台。

[本文由經理人整合行銷部與NMEA共同製作]

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