舞蹈家許芳宜談「複利」：體力不比 20、30 歲，累積的生命經歷卻會讓表演昇華|經理人

在 2022 年的第 59 屆金馬獎，史無前例地頒給舞蹈家出身、在她的半自傳電影《我心我行》（SALUTE，致敬之意）擔任動作指導的許芳宜，是首位獲得金馬獎最佳動作設計的女性，也是首位非武打或特技指導的得主。

許芳宜的生平，可說是桂冠滿身。19 歲立志當職業舞者、24 歲進入現代舞之母創立的「瑪莎葛蘭姆舞團」擔任首席舞者、36 歲成為國家文藝獎最年輕得主，現在又多了金馬獎得主的身分。

開心、感激之餘，許芳宜說，「很多頭銜或讚譽，對我來說，不是不重要，我很開心很感謝，但我不會把它帶著走，」在典禮現場，她原想已經入圍，拿獎也不錯，隨即又想，得獎不是自己能控制的，「但是能不能往前走，是我自己可以決定。」

跳舞跳了超過 30 年，許芳宜一路都在向身體、向表演致敬（salute），「這是我覺得很了不起、也很崇高的事。」

所見都與舞蹈有關，身體每天都在「做功課」

在電影裡有一幕場景，是她掛在紐約地鐵車廂的欄杆上，身體或爬或摺，隨著地鐵搖晃擺動，「那是在做功課，」原本許芳宜想在地鐵裡做作品，「我不在地鐵裡面，怎麼想像出那個震動？怎麼想像出舞者要坐著、站著，還是躺在地上？」

「這些都是不自覺的慣性思考，每天一點點累積、蒐集，這才是我覺得真正的複利。」

就連走路、吃飯，她也會意識到自己的身體是否疲憊、自己是否駝背，也從別人身上觀察，這個人累了沒、是不是在生氣？「因為太喜歡舞蹈，看到所有事情都跟它有所連結，」

在職業舞者早期，她曾被藝術總監說過，「我要的是職業舞者，不是只會做動作的模範生，」意思是舞者要有能力詮釋作品、有自己的想法，但在年輕、技術還沒成熟時，「你就是不知道怎麼畫那一條線，腳在地板做擦地的動作，就是沒辦法柔軟到像是自己的。」

於是，她當起自己最嚴格的老師，不停歇地練習。每天練舞結束，她都會在腦海中倒帶、思考哪裡可以做更好，老師前一天說過的話，她隔天絕不再犯。「我的羅斯（Ross Parkes，台灣現代舞奠基者）老師，說我很愛比較，我嚇一跳，其實他說的是我很愛比賽，總是要做到自己的最好。」

這些累積，不只是培養身體的自由，還養出一個人的自信，「你相不相信你的身體？你覺得上台會跌倒，你就會跌倒，因為你不相信。 我一直覺得，身體有力量了，心靈也會長出力量。 」一開始你要花 100 次畫一條直線，「但是當你做了 30 年，你不需要再做 100 下，2 下就有了。」

到了 40 多歲，許芳宜成為自由藝術家，到世界各地不同舞團工作，「更拚的時候，是我閱讀愈多、感受愈多的時候。」看展、閱讀、喝咖啡，許芳宜腦海中都會浮出故事與畫面。

跨過 50，她坦言，20 歲跟 50 歲的舞蹈，差異很大，身體不那樣年輕、也不再是職業舞者，也不用像自由藝術家飛來飛去，「你會有更多時間，也因為這樣，你會看到自己如何跟舞蹈共處？」

對於許芳宜來說，表演會隨著生命經歷成長，「我沒有 20 歲、30 歲的體力，但是 20 歲、30 歲，可能也沒有現在的魅力。」當你的情緒、身體的勞累傷痛，都內化為表演的一部分，「也許哪天，我拄著拐杖上台擺個手，大家也會覺得我很美。」

因為太喜歡，看所有事情都跟舞蹈有關，每天一點點累積，是我覺得真正的複利。

1971 年生，畢業於國立臺北藝術大學舞蹈學系，曾任世界知名舞團瑪莎葛蘭姆舞團首席舞者、亦曾參與雲門舞團，現為自由藝術家。國家文藝獎、金馬獎最佳動作設計得主。