漫威慘澹、DC 苦撐，電玩 IP 卻刷新票房紀錄！觀眾為何不瘋超級英雄了？

曾經呼風喚雨的超級英雄電影，近年票房卻節節敗退。2025 年漫威（Marvel）與 DC 旗下的超級英雄電影幾乎全數未達 5 億美元票房，連備受期待的《驚奇四超人》（The Fantastic Four）都僅是勉強接近門檻，而 DC 唯一的成功僅靠一部《超人》（Superman）苦撐。

與此同時，電玩 IP 則強勢進軍大銀幕，2023 年《超級瑪利歐兄弟電影版》（The Super Mario Bros. Movie）狂賣 13.6 億美元，2025 年《Minecraft 麥塊電影》首周末票房達到 1.57 億美元，刷新電玩改編電影紀錄。 為何同樣是 IP 改編電影，漫畫改編失靈，電玩改編卻正崛起？

超級英雄的黃昏？2025 年是漫威、DC 票房 14 年來最疲軟的一年

根據外媒報導，漫威 2025 年推出的 3 部主力作品 ——《美國隊長：美麗新世界》（Captain America: Brave New World）、《雷霆特攻隊》（Thunderbolts）與《驚奇四超人：第一步》（The Fantastic Four: First Steps），全球票房分別為 4.151 億、3.824 億美元，連備受外界期待的《驚奇四超人》最終也未能突破 5 億美元。

與 2021 年《蜘蛛人：無家日》（Spider-Man: No Way Home）突破 19 億美元的高峰相比，2025 年的票房明顯走低，幾乎可以稱為「超級英雄的黃昏」。

DC 在 2025 年也僅推出一部《超人》，作為 DC 宇宙（DC Universe）的首部作品，全球票房為 6.053 億美元，已是 2025 年票房表現最好的超級英雄電影。這些成績讓 2025 年成為自 2011 年以來，首度沒有任何超級英雄電影票房突破 7 億美元的一年。

超級英雄電影票房疲軟並不是短期的波動，而是市場趨勢改變。外媒分析指出，過高的產量導致「超級英雄疲勞」（Superhero Fatigue）── 觀眾對重複的敘事與角色設定感到厭倦。評論普遍指出，漫威第 4 與第 5 階段作品的品質下降，且許多電影內容充滿爭議，使觀眾投入度降低。

面對內容疲乏與觀眾流失，迪士尼（Disney）執行長巴布・艾格（Bob Iger）已宣布調整策略，降低漫威影業的年產量，如曾規畫每年 4 部電影與 4 部影集，縮減為每年最多 3 部電影與 2 部影集，並強調此舉是為了「逐步減少產量，轉而追求品質」的整體策略。

《瑪利歐》、《Minecraft》等電玩 IP 逆勢翻紅

在超級英雄電影市場降溫的同時，2023～2025 年間，電玩改編電影卻在全球市場迅速崛起，成為好萊塢當前最主要的 IP 投資方向之一。

根據票房統計，《超級瑪利歐兄弟電影版》於 2023 年創下全球 13.6 億美元的驚人票房，不僅成為影史上最賣座的電玩改編作品，也證明電玩 IP 的巨大商業潛力。

2025 年上映的《Minecraft 麥塊電影》則延續這股熱潮，根據《USA TODAY》報導，該片在美國首周末票房便達到 1.57 億美元，創下美國電玩改編電影上映 3 天的新紀錄。最終，這部改編自沙盒類遊戲的作品，全球累積票房突破 9.57 億美元，顯示非劇情導向的遊戲也能透過成功改編，打入主流觀眾市場。

產業分析師指出，電玩改編電影有潛力填補超級英雄電影留下的市場空缺，並吸引 Z 世代和 Alpha 世代等更年輕的觀眾走進電影院。

漫畫 vs. 電玩：IP 改編邏輯完全不同！

電玩遊戲與漫畫雖同樣作為改編素材，但兩者在原始敘事結構與角色設定上卻有明顯差異，影響作品改編的呈現方式。相較於漫威與 DC 等超級英雄宇宙擁有龐大而連貫的歷史設定，多數電玩作品在敘事上則更具彈性，通常不受限於既定的角色歷史或故事的連續性。

分析指出，許多遊戲角色的背景故事設定較為靈活，給予了改編者重新設計角色動機與情節的空間。例如《Minecraft》提供開放的敘事架構，使導演能將重點放在賦予角色真實情感、講述引人入勝的故事，而非執著於複製遊戲既定的複雜設定。

另一個關鍵因素在於創作團隊，近年成功的電玩改編電影背後，許多製作人與導演本身就是玩著這些遊戲長大的一代。他們對 IP 充滿熱情，更能理解遊戲的核心魅力，並致力於講述能讓觀眾產生情感共鳴的好故事，而不僅僅是複製遊戲的世界觀。

派拉蒙（Paramount）執行長大衛・埃里森（David Ellison）在宣布開拍《決勝時刻》（Call of Duty）電影時便表示，自己是多年的忠實玩家，將這個遊戲電影化對他而言是夢想成真。

資料來源：USA TODAY、SCREENRANT、OBSERVER、DUclarion、CNBC、SUPERHEROHYPE、VARIETY；本文初稿由 AI 協助整理，編輯：支琬清