美國羅徹斯特大學經濟學博士。研究賽局理論、產業組織、創意管理，並關注影視幕後的商業運作。
《台北女子圖鑑》滿滿刻板印象，錯在編劇？為何美劇的製作團隊中是編劇最大？從管理角度看，編劇、導演和製片的權力分工，本質上是一個創意團隊的組織管理問題。
《捍衛戰士：獨行俠》大賣，股神巴菲特早在今年初就買下該片公司派拉蒙的股權。究竟派拉蒙有什麼競爭優勢，能吸引巴菲特捨 Netflix 而投資傳統戲線？
有些導演明明曾經有過全球知名的代表作、甚至拿下奧斯卡獎，後來卻沒有新作。這是因為，好萊塢有一個「導演監獄」（director jail）潛規則。
元宇宙是一個3D虛擬世界，讓使用者可以參與建造這個世界，同時透過自己的虛擬化身（avatar）在此互動，因而成為工作、娛樂和社交的平台。
無法出國親臨現場，也能透過在地的電影院直播，零時差收看海外熱門音樂劇的舞台演出。這種新興的觀賞形式早在十多年前的紐約大都會歌劇院已嘗試成功。
對於擁有品牌吸引力或明星光環的經營者，NFT 無疑可以帶來全新的收入管道，但跟上風潮的同時，需要記取漫威的教訓，秉持「創造價值」的原則，才能長久發展。
Netflix原本的排行是根據每部作品的「觀看人數」；新的排行方式則是根據每部作品得到的「觀看總時數」。會帶來什麼影響？
